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中国科幻在世界科幻史上有一席之地吗，处于什么地位？

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发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

这种觉醒并不是产业内的头部人才意识到技术的重要性，而在于知道了如何去运用技术。在新浪潮论坛，三位导演都不约而同地表示，视效是电影的一部分，视觉设计是为了参与叙事，不是为了做特效而做特效。

中国电影市场主流观众大部分都是伴随着好莱坞电影长大的，2015年左右开始的视效大片初级阶段，中国电影也在这条路上走过弯路。但从新一批主流视效大片来看，技术服务于内容的意识已经彻底确立。

“中国式”成为了主流视效大片共同追逐的目标。《流浪地球》能够被认为真正打开了国产科幻的元年，不在于技术上的高度，而在于情感上的宽度，这是符合当下主流观众情感共鸣的“中国式科幻”。而《刺杀小说家》和《封神三部曲》同样是将“东方审美”放在了最前沿的位置。

这给国产视效大片取得更高维度的程度提供了可能性，只有将好莱坞工业化流程体系“因地制宜”地运用在国内电影制作过程里，通过技术去服务东方审美和中国观众的情感，才有可能在市场层面取得成功。

也只有多部《流浪地球》式的电影，才能共同推动整个电影工业化水准的提升。这和多年前，在视效大片制作的最初期，以“好莱坞标准”为标准的阶段已经有了质的差别。

此外，如今这批导演的IP意识也非常明显。无论是《流浪地球》还是《刺杀小说家》，都是根据原著进行改编。而《流浪地球》的续集已经进入到了剧本阶段，而《刺杀小说家》也会有相应的系列计划。

工业化作为视效大片的根基，最终的目的应该是推动中国IP的诞生。在这个过程中，技术的进步是一方面，导演的IP思维、人才体系的打造都是共同推动工业化进步的关键。

新浪潮论坛里，三位导演对于整个工业化的认知是让人非常惊讶的，在短短几年时间里创作者对于如何提升工业化，以及工业化的“目的”都有了非常明显的认知进步，而从主流视效大片幕后制作的细节里看到了多个维度的成长，所以国产视效大片的崛起可能已经到了一个拐点。

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