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中国画如何在夸张变形中出彩？

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发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

中国画如何在夸张变形中出彩？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

谢谢邀请。作为一个山水画家，我觉得夸张变形在中国画里要顺其自然，不得有违天理，夸张也是舒服的感觉，才出彩！

中央美院中国画学院副院长姚鸣京老师的山水画非常夸张变形，咋看他的山水画，植被茂盛，树可以从天上、从水中冒出来，如“鬼魅”之影，荒唐怪异，让人一时接受不来。


认真细看姚鸣京老师的山水画，深究其理，恍然大悟，他的山水画早已打破时空的界限，巧妙运用现代的构成法，把自然中的物像按画面需要，重新组合，如梦里津渡，构成一幅幅别样的山水画面，现代而不失传统，内敛而夺人眼球。


姚鸣京老师的夸张变形是成功的，是顺其自然的表现。

有艺术就有夸张和变形，中国画的夸张变形不能违背法理、画理，顺势之法，顺势之理才能赢得观众的喜爱，才能在一众作品中跳跃出彩！

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回答于 2019-09-11 08:43:50

首先这个题目就不恰当，中国画的造型，不是“造形” 、“作形“，更不是夸张，而是严格的“应物象形”。谢赫的六法“应物象形”讲的就是中国画造型理念，其含义就是把客观形体特征表达传递准确。将客观对象主要特征捕捉到予以强化，乃至“符号”，这就是中国画的造型艺术。中国画的造型是离不开线条语言的，不仅仅只依靠客观对象的影像而单一完成，而是需要我们还要找到其线体表达的方圆曲直特征符号。殷立宏图文（个人观点不宜转用）


回答于 2019-09-11 08:43:50

谢谢邀请，这个问题也一直是我在研究的对象，简单谈谈自己的观点：

一、中国画绘画的对象和审美特点。

中国画绘画的对象主要是山水、人物、花鸟等，它的审美特点主要是“以形写神”“形神兼备”，而写形的目的主要是为了传神，如何写好形从而达到传神，是历代画家绘画的主要目标。所以题主这个题目切中了要害。

二、部分画家们如何运用夸张变形手法创作出类拔萃作品。

简单从山水、花鸟、人物画家中各举一个例子：

1、黄宾虹说过：“惟绝似又绝不似于物象者，此乃真画”。他所画的山水，绝对没有完全照搬的痕迹，先概括画出他的外形，然后根据自己对山的理解，经营好心中山的丘壑，让自然的山和心中的山融为一体又有所不同，第一次他的作品觉得不像，但后来越看越像，直到回味无穷。

黄宾虹九十作的山水

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2、潘天寿说过：“绘画不能不要形而写神，但要提高形的艺术性，形就要有所增加和减弱，要有所变动。变动，是形神的有机概括，绝不是随便变动”所以，看他的花鸟画中的形象，都是将自然形删除，通过他自己的千锤百炼，夸张的表现出来。特别是他的苍鹰，运用夸张遒劲的笔墨，张扬出了新的生命活力。

潘天寿的苍鹰

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3、周思聪的《矿工图》，充分的表现了在日本侵略者的铁蹄下，中国老百姓被摧残的极度扭曲、遍体鳞伤的面目和躯体，却集聚了苦痛和反抗。画家本人谈到创作过程是就说过：“情绪已到绝对受不了的地步，。。。必须变，把人扭曲，不扭曲就表达不出压抑的感觉”

周思聪矿工图组图部分

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三、夸张变形应赋予真正的艺术内涵。

1、有些绘画作者，喜欢完全照搬照抄描摹对象，不运用夸张手法塑造艺术形象，结果画山水就像画地图，画花鸟就像画标本，画人物就像画照片（超写实除外），平庸至极，而有的绘画作者，不懂得如何夸张变形，脱离绘画对象，主观臆造，画山水无意境，看着就让观者恶心，画花鸟花瓣无芯、鸟无形态，就如小儿涂鸦，画人物满目狰狞还号称雅士。。。

2、李可染说过：“艺术要把客观事物的最重要的拿过来，加以强调表现。这就叫夸张。夸张是感情上给人以最大满足。艺术表现爱和憎，要从分表现感情就要夸张，。。。只有真实的夸张才有感人的魅力。”我们所描绘的对象，都存在着对称和均衡，比例和尺度、节奏和韵律等美的因素。只有对这些美的因素加以强调（夸张变形），而这种强调来源于深厚的基本功和反复的艺术推敲琢磨。历代所有画家笔下作品，无一不是画家呕心沥血创造出来的，成为我们永远也无法忘怀的经典之作。

中国画夸张变形的根据是客观对象，夸张变形的准则是形式美的法则和规律，目的是激情传神。

回答于 2019-09-11 08:43:50

首先，中国画是具有悠久历史和优良传统的中国民族传统绘画，凝聚着中华民族的智慧、性格、心理、气质，以其鲜明的特色和风格在世界画苑中独具体系。汉族传统绘画形式是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上，这种画种被称为“中国画”。

而夸张与变形是一种手法，主要用于漫画，动画。夸张一定要自然的夸张，让人觉得本来就是这样的。中国画中用上夸张变形但一定 要突出画想表达出寓意。

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