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国宝"马踏飞燕"为何从不拍正面照?
飞燕,侧面,奔马国宝"马踏飞燕"为何从不拍正面照?
发布时间:2019-02-08加入收藏来源:互联网点击:
回答于 2019-09-11 08:43:50
“马踏飞燕”是我国青铜艺术品里的极品,于1969年在甘肃省武威市雷台汉墓出土,文字记载,雷台汉墓是汉代时期,大约生活在公元186——219年之间,镇守边关张掖,名叫张君的一个武将的陵墓。如今,“马踏飞燕”保存在甘肃省博物馆,它的别名足足有10多个,常用的有“东汉铜奔马”、“马超龙雀“、“凌云奔马”等。
马踏飞燕
铜马造型圆润流畅、俊美矫健,四肢结实健壮,在奔跑中昂首嘶鸣,充满力量美,其中,三只脚腾空,只有一只脚作为支撑,踩在一只飞燕上。整个造型身长为45厘米,宽度为13厘米,身高为34.5厘米,总重量为7.15千克。
早在1986年,这件青铜艺术品就被列入我国国宝级文物,每年吸引着大量游客前来瞻仰其风采。
韩干《牧马图》
“马踏飞燕”之所以不拍正面照,根本原因是跟马的造型结构有关。
马是典型的四肢动物,四肢动物有一个鲜明特征,那就在躯干的长度、高度和宽度上,长度最大,高度次之,宽度最小。
从侧面来看,能清楚地看到马的长度和高度,马的长度和高度能很好地体现出马的造型特征和审美特征,马的躯干、四肢、尾巴,身体上的肌肉和骨骼,从侧面看都可以一目了然。
徐悲鸿《八骏图》
并且,从侧面观看马,马的立体感完全能展现出来,更能表现出马儿丰富的动态语言,因此,古今中外的艺术家,在表现马、牛、羊、鹿、虎、豹、狮、象等四肢动物时,常常喜欢展现侧面或半侧面,极少展现正面,因为正面很难展现出马儿的大部分体态,也不具备鲜明的审美特征。
昭陵六骏·飒露紫
像唐代著名浮雕作品《昭陵六骏》,著名画家韩干的《牧马图》和韩滉《五牛图》,清代宫廷画家郎世宁的《百骏图》,现代国画大家徐悲鸿的《八骏图》,等等,都是采用侧面来塑造马或其它四肢动物的造型,只有这样处理,才可以完美的展现出动物的肌肉线条和富于动态的美感。
人物艺术品就不一样了,只有展现出人物正面的造型、表情和神态,才能看到人物的神韵和内心的精神世界。
回答于 2019-09-11 08:43:50
不放正面给人们看,是怕大家忍不住笑,远看侧面多俊俏,但一旦换个方向,好好一个国宝正面看起来马上换个画风,有点二啊,一点都不严肃,哪像个国宝,不信你看看这马的正面。
回答于 2019-09-11 08:43:50
马踏飞燕是东汉时期的文物,有多个别称,比如说马超龙雀,铜奔马,马袭乌鸦,鹰掠马,马踏飞隼,马踏飞燕,凌云奔马等,1969年10月出土于甘肃省武威市雷台汉墓,这个青铜器身高34.5厘米,身长45厘米,宽13厘米,左右看都是一匹飞驰的骏马,速度之快脚踏飞禽,说明了飞禽都躲不过奔马的速度。
从这个整体来看这个文物非常的灵巧,整个体积来看高度跟身长的比例是比较合适的,但是宽度的比例是体长的三分之一左右,这个就会显得马匹有点胖了,对于一些文物来说,一般呈现出来的效果都是最漂亮好看的一面,正面和侧面去看都显得马匹有点矮胖,而侧面看就显得特别漂亮英俊,。
呈现最好看的一面出来才是最能吸引人和展现古人手工艺高超的技术,而整个艺术品的工艺来说都是从侧面的,现实中也是一样,大家看马不都是从侧面看的吗,马匹的形象其实也是从侧面去看才能真正显露出来整体的美感,而这个文物在古代就是一个艺术品,艺术品的意义就是用来欣赏的,从正常的欣赏眼光去看,也是按照马匹侧面效果来做的。
其实这个文物的工艺效果是根据现实中的马匹优美的线条感来制造的,侧面看才能真正的显露出来整个艺术品的美感,就好比我们欣赏马匹一样,绝大多数都是欣赏马匹的侧面,马儿的侧面才是马匹最有代表性的外观,马踏飞燕这个文物其实也是这样,好看的在侧面,侧面看才能感觉出来这个艺术品的工艺价值和表达的意思,如果从正面看只能看到肥胖的形状,缺少了线条美,表达不出来体现马儿奔跑的快字。
回答于 2019-09-11 08:43:50
马头仅为前面,实际不应称正面,您说从不拍正面,是从马头方向拍吧!
侧面实际就是正面更能显出马的雄壮,反面另一面有支撑,马才能立住,这很正常,如同美女拍照一样,将更美的神态挖掘显出来,这丝毫不损美女们内质的天生诱人韵味。
这件青铜器能彰显祖国西北古老文化文明的多种韵味,也算体现咱华夏千万年永往直前的民族奋斗精神!
回答于 2019-09-11 08:43:50
马踏飞燕,从字面来看是一只马踏在一只飞翔的燕子身上。燕子是空中飞翔的,如果落在地上被马踏,那该叫马踏落燕了。
马踏飞燕这个名字取得非常贴切,给人以感官上的美和内心深处的奔放,因为这个名字这件文物仿佛一下子就活了,当然文物本身也是活波自然、处处透着灵气。
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