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有没有非常真实的冷兵器游戏？但是是开放世界背景？
荒野,游戏,玩家有没有非常真实的冷兵器游戏？但是是开放世界背景？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
接下来被口诛笔伐最多的，则是“武器会断裂”的武器耐久度系统，以及与之相关的敌人的种类过少、对数值的依赖性过大的问题。武器会断，是《荒野之息》中和玩家习惯可能差距最大的一个系统：林克所有的武器，都是打一打就断了的水货。对最高级的BOSS比如人马、守护者之类有四位数生命的敌人，林克可能要打断几把武器才能打败他们——我甚至可以直接算出需要几把武器。银人马5000点血，顶级守护者3000点血，个个多得惊人。
相对的，如果用攻击力乘以耐久计算，顶级装备中的皇家守卫弓只能射落50*20=1000点伤害，皇家守卫矛只能戳32*15=480点，皇室剑稍微多一些也只能砍出48*14=672点伤害……守护者和皇家系列装备由于耐久略高，总伤害会稍微多一些，但也远远不够打掉一只银人马。但这个设计当然也是经过一些考量的：相对于其他开放世界游戏，《荒野之息》中“可再生”的探索目标并不很多。由于关卡设计布设的细节很多，游戏的资源总体来看是非常溢出的，玩家并不是很需要那些怪物的掉落物。如果武器和防具都是永久性的，这款游戏会被迫增加更多的掉落物和装备成长曲线，这和任天堂“降低门槛”的设计目标并不太符合。这种“你每打死一个怪物，就要消费手中武器”的设计虽然简单粗暴，但出乎意料地还不算太讨厌：它确实给了我一个去战斗的理由，并简化了掉落列表，算得上一个出乎意料但尚算巧妙的设计。
武器会损耗
至于敌人过少，这确实是任天堂难以推卸的责任了——但我觉得也是可以理解的。整个游戏中的敌人种类少得像FC的初代塞尔达，我甚至可以在这个段落里就列举完他们：史莱姆、蝙蝠、章鱼、法师袍、地精、大地精、蜥蜴人、香蕉忍者、步行和飞行的激光守护者、大小石头人、巨魔、沙虫、人马，外加五个加农BOSS，就是《荒野之息》里全部的敌人了。前八种可以算杂兵，后五种可以算中BOSS，五个加农是只能打一次的BOSS。
这或许是因为他们花了太多时间用在调整这些敌人的AI和制作动画上：名为Bokoblins的塞尔达版本地精完成度确实很高，他们的动作非常丰富，还会使用各种各样的武器和战术抵抗林克。但13类敌人的数量，不管用什么标准来看都确实少了点，哪怕任天堂用五种颜色、三种元素属性加上亡灵版本来修饰，也都嫌少了一些，绝大多数敌人你可能很快就会杀腻了。唯一值得称赞的设计改进点是，他们用“杀敌数量动态调整”，代替了“等级动态调整”：除去根据地理环境设置的强敌和特有敌人外，那些动态营地的敌人种类，是根据你杀过多少个这种怪来决定的。从体验角度来说，这确实比《上古卷轴》《巫师》那直接用玩家等级进行调整要好不少。
至于《荒野之息》没有怎么使用Switch的特有设计元素，那就更好理解了：这款游戏最初是给WiiU作为WiiU的杀手锏设计的，等Switch或者说NX的概念提出来的时候，游戏开发进程都已经到后期了……大概任天堂也不会想到，作为史上最成功的非主流主机Wii后继机的WiiU会败得这么快、这么惨，甚至连它上面出塞尔达的一天都支撑不到了。但从我个人而言，我并不觉得《荒野之息》这个游戏不给Switch特有机能设计内容有什么不妥之处。
Wii上有两款塞尔达，兼容NGC、几乎没有使用Wii体感机能的《黄昏公主》，以及Wii末期推出的，充分支持体感机能的《天空之剑》，我个人认为前者的素质要比后者更好。为了支持Wii机能，《天空之剑》的战斗节奏甚至退回到了三角力量时代的“普通斩加回旋斩”，比《黄昏公主》并非进步而是倒退。我猜不出《荒野之息》会怎么设计支持Switch的特殊机能们，我只知道里面那些“请用平板平衡功能解谜”的神庙，是整个游戏中我最讨厌的神庙系列……即便是任天堂，也没有能力将这些新锐设计和自己的游戏很好地结合起来。新机能对任何人都是平等的：直到体感时代的最后，不管是Move还是Kinect，都没有设计出超过Wii早期游戏的伟大产品。《荒野之息》能有今天的设计水准和内容量，和他们数十年来对塞尔达系列的制作、研究关系很大，他们同样不能违背自然规律行事。没有使用新机能，对《荒野之息》和玩家来说或许都是件好事。
哦，最后还有画面和帧率。或许是由于我对画面和帧率不敏感的缘故，我认为这款游戏在Switch上的表现完全可以接受——如果你用掌机的标准来考虑，甚至称得上是优异，我从未在掌机或者手机上见到如此成就的游戏——但它确实不是60帧，而且在那些过大的场景确实也会有少量掉帧现象（当然，也有可能WiiU或者WiiU模拟器会掉更多帧，这我就不知道了）。但我也能理解为什么会有那么多人见到画面和帧率就给这个游戏打上0分，它确实和地平线这种吃尽了PS4主机机能的游戏看起来不像是一个世代的作品（从游戏设计角度讲，这个对比可能恰恰相反）。但我要说，《荒野之息》那惊人的游戏设计水准，完全可以弥补回画面的这些遗憾。
到底任天堂是怎么做出这样一个游戏的？
现在就该收一下伏笔，说说我在《荒野之息》结尾，第二次忍不住流下泪时的感想了。
我所感慨的，并不是最终的海拉尔城堡设计多么精良，或者这漫长旅程终于结束，以后何时才能玩到这样好的游戏了之类的想法——从本质上来说，任天堂并没有突破开放世界和沙盘类游戏的痼疾。《荒野之息》的突破大多表现在前期，体现在整体结构和设计内容上的大胆创举，但他们对开放世界后期的重复性也并没有太好的办法。不管是海拉尔城堡还是最终BOSS加农，都不是给突破了120个神殿的完美林克准备的，他们不敢设计太过复杂的机关和迷宫。至于剧情方面，塞尔达系列一向就是“英雄林克救出公主塞尔达”这样经典的故事展开，这一代虽然基本以回忆形式展开，但也并没有比历代基础上多出什么叙事方面的突破。
那时，我在想的问题是这样的：任天堂究竟是如何开发出这款作品的？其他人，乃至于中国的游戏开发者，有没有机会设计出这样的游戏？
现在来讲《荒野之息》背后的开发秘密，其实也已经太晚了。任天堂早在塞尔达发售之前，就开始了关于“游戏是如何制作”的宣传攻势；在GDC 2017的《荒野之息》分享会上，当藤林在台上大讲他们是如何制作2D玩法验证版本和堂田用PPT展示他们怎么定义“化学引擎”的时候，其实我就在台下坐着听……那时候《荒野之息》都还没有正式发售呢。
而在《荒野之息》上市并博得满堂喝彩的时候，任天堂也抓紧机会，放出了30分钟的“我们如何制作《荒野之息》”的官方纪录片，把他们觉得自己自傲的部分全都展示了出来，相信关心过《荒野之息》的玩家大多数也看过了，或者在文章转述中见过了。在真正玩到这个游戏之前，我其实已经看完了全部的“我们是怎样制作《荒野之息》的”系列，并在心里对这个游戏有了预期。
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