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书法艺术和行为艺术有什么相同和不同？“射书”之类的艺术是书法艺术还是行为艺术？

行为艺术,书法,艺术书法艺术和行为艺术有什么相同和不同？“射书”之类的艺术是书法艺术还是行为艺术？

发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

回答于 2019-09-11 08:43:50

书法艺术与行为书法有何不同有相同点，射书算什么？

虽然称之为射书，实际不是书法，脱离了笔，以及汉字的载体，不算是汉字书法，也不是艺术，是为一种杂耍，取悦大众，属于个体为了一种奇想而冲动玩法。

而今若是书法人的“杰作”行为，算是背驰书墨，另寻蹊径。谋图眼球。现在都在批评。没有说它好的。足以证明，既不是行为书更不是书法。

对于行为书法，与真正的书法还有相同的点，仅仅是通过笔墨而挥洒行为，比如在大动作的书墨，以巨大笔，在几米或几十米的宣纸上拖字者，算是一种行为书法，或是在身体上书写，以及其它远离平常书写的形式，皆为行为，多少还有书墨的因素。

不同的是，书墨相，无法鉴赏，仅仅表现书者的玩味书墨激情。当然有功力的书家，或许能够看得出笔墨风。

传统的书法，才是真正的书墨境。

对于背离汉字为载体通过笔的书写，都是一种自由玩耍。

而对于射墨，纯粹是一种玩耍，什么也不是。若为书法人所为，定会被人耻笑，贻笑大方。

回答于 2019-09-11 08:43:50

我认为，书法艺术和行为艺术两者有相似之处，但本质不同。射书之类即不是书法艺术，也不是行为艺术，是非常低俗的表演形式，与舞台上放粗口、卖弄风骚性质差不多，纯粹是哗众取宠瞎得瑟。有背于艺术伦理。

书法艺术，是指以书法为载体的书写艺术行为，艺术美的标志是写出来的字体有出处，一招一式均符合科学的法理。

行为艺术，这个概念内涵甚广，如果单就与书写汉字有直接关系的表现形式，不一定是传统书法技艺形式了，比如杂耍式的、特技式的书写行为皆属于此类。重点不在于写字好坏，而是以书法为引子表达别的思想，主要追求的是现场气氛。给人们的感觉是，不顾雅俗只求另类，甚至只图出名不要脸，例如: 吼书、乱书、淫书、射书等等，是糟蹋传统文化怪诞行为，是蹂躏汉字的恶劣伎俩，应该受到制约。

回答于 2019-09-11 08:43:50

最近有人向我问起关于射书的问题。对于射书他还是比较困惑，想要问问我：书法艺术和行为艺术有什么相同和不同？“射书”之类的艺术是书法艺术还是行为艺术？

对于这个问题，我认为这要看我们如何定义艺术了。艺术究竟应该牵扯到过程还是结果？它究竟诉诸于视觉感受还是诉诸于人的理性思考？它究竟是观念的代替品还是一种更具有超越感的事物？

当我们秉持不同的艺术理念，那么自然对待同样一种艺术现象就会给予不同、甚至完全相反的评价。

在有关“射书”这个艺术现象上，它是没有一个确定的说法就可以具体规定它的本性的。也就是说，从不同的角度分析这个问题，会有不同的结论。

一、何谓“射书”？

射书最早呈现在大众面前，是通过互联网媒体的广泛传播来实现的。与之裹挟而来的，是一片嘲笑、质疑的声音。

当大众看到曾经那些拿着毛笔在宣纸上挥毫泼墨的书法家们开始用一些奇奇怪怪的东西进行他们自称的“艺术创作”的时候，心中难免会泛起一丝怀疑，随之而来的，更多的是嘲笑和批评。

这些批评从很大程度上都是出自对于传统文化的维护、对于书写方式合理性的质疑。实际上总结起来就是一句话：

这样写还算是书法吗？

这应该是理解这个问题最为关键的地方。

最早表演射书的人，叫邵岩，五十多岁的美院教授，一把花白的胡子，很像乡下干活的农民，丝毫没有艺术家那种不近人间烟火的傲娇。

据称邵岩也是最近这些年才“琢磨”出这样一个奇特的形式来“书写”的。据现有报道称，邵岩早年间也是学习传统书法出身，作品也是规规矩矩，一丝不苟。

而之所以要搞射书，原因是他曾经生了一场大病，在那一段煎熬的岁月里，他靠着医院里这小小的注射器以及里面透明的液体渐渐痊愈，由此引发了他进一步的思考：

自己能否用这个注射器来进行艺术创作？

二、到底是谁在“偷懒”？

事情到这里，一切还都算可以，一个艺术家，从生活中的一个小小细节，引发了自己对于艺术、生命和生活的思考，这本来也是艺术家的天职。

我们总是说“艺术来源于生活，但是高于生活”，所以对于艺术家来说，进行这样的尝试和思考并没有什么不对。

但是我们也知道，“射书”一经诞生，就遭受到了不小的攻击，很多人评价“他会毁了书法”“哗众取宠”“炒作”，基本上大家并没有看到作者在背后的思考和努力。

当我们为一个艺术现象，甚至是某一社会现象进行价值观、道德观上的评价的时候，我们是否充分考虑到了当事人所处的情景，他的思考，他的感受和他所要倾诉的东西了呢？大概在那群批评人里面，没有人会想到他在医院里的绝望、他的思考、他对“注射器”一种特殊的情愫。

假如它真的可以承载那些透明的药液让人痊愈，为什么它不能承载墨汁，创造艺术上的奇迹呢？

那么这里就有一个问题在，在这场艺术家和围观者之间的“博弈”中，谁是那个偷懒的人呢？

是只看结果，擅长随随便便评价的看客，还是那个从生活中思考如何进行艺术创作的艺术家？

三、民众的担忧：书法艺术的角度

从民众和看客的角度来说，当他们把这一艺术活动理解成属于书法艺术的创作活动类型时，他们自然会更加看重其中属于书法艺术的成分。

所谓的书法艺术的角度，是指看重艺术诞生的结果，而并非艺术创作的过程。对于从这一角度出发的看客来说，过程不重要，过程所要传达的理念也不重要，他所要的看的，是你最后呈现于一定载体之上的结果如何。

显然，射书从这一角度来看，得不到好的评价也是理所应当的，因为他几乎完全不符合传统书法艺术的所有标准传统。

比如，射书最后呈现的效果是一堆无意义的线条，是一堆呈现着喷射状态的墨汁，所以在结果上，它就是让人否定的。当观赏者持有这样一个执念之后，再去回过头来想想射书的每一个细节，都会觉得这场“艺术秀”完全没有任何意义，而且甚至还会给它扣上“炒作”的帽子。

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