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如何评价电影《新喜剧之王》？
如梦,喜剧之王,电影如何评价电影《新喜剧之王》？
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
这样说可能一点也不会过分：梦想完完全全地扼杀了如梦的生命，倾覆了如梦的生活。这里的“完完全全”，要从时间和空间两个维度进行理解；这里的“扼杀”和“倾覆”，意味着梦想剥光了如梦，使如梦的生命除了还活着这一事实之外一无所有，并在如梦的生活上面加上了巨大的重负与无数的障碍。以下我们详细解析。
首先，因为如梦给自己树立了一个有待于将来实现的梦想，当下对于如梦来说便丧失了一切价值，不仅丧失了价值，而且顺即都成了如梦追梦之路上的障碍：父母对于如梦来说失去了几乎全部意义，唯一的意义是一种负面意义：他们阻碍如梦去实现自己的梦想；闺蜜成了敌人，因为她“夺走”了如梦的机会；男朋友之所以是有价值的，是因为他支持如梦的梦想，如果他不支持，他便没有价值；而一个接一个的当龙套的机会，实际上也都成了如梦为了实现梦想不得不进行的受难，她在片场碰到的每一个人，不论是导演、演员副导演还是其他群众演员，乃至放盒饭的，都是她不得不与之搏斗的怪兽；在别的行业做兼职也是一样，送外卖、在建筑工地做小工，是的，如梦在受难，除此之外，没有别的。
当下（实际上我们拥有的只有当下）的世界对如梦来说成了一个全副武装的城堡，所有的人都站在里面，都是她的敌人，只有如梦一个人站在外面，除了活着之外手无寸铁，浑身赤裸。在她的想象中，城堡的里面有一个位置，是专门为她留着的，只要她够努力，而且只要她运气好，她就可以……这是一个不可能完成的任务。影片感动我们的原因，就在于如梦身上这种明知不可为而为、破釜沉舟的悲壮。
片子里如梦有一句台词，说她“不挑活”，表面上来看，这的确是一句非常诚实的自我评价，不过换个角度来看，这也是一句十足的谎言：如果每一个工作对她来说都是受苦，那么她心目中良好工作的标准，一定已经高到不知道哪里去了。我们知道，能让她心甘情愿去接受的工作，实际上不是一个工作，而是一个位置，是城堡里那个虚无缥缈的位置。还能说她不挑活吗？她是这个世界上最挑活的人。
浑身赤裸，孤立无援，是坏事吗？这难道不也意味着无所依赖、意志自由吗？恰恰相反。如梦根本已经没有任何自由可言，吃苦和受难是留给她的唯一选择。而在失去了全部的依赖之后，她使自己成了这个世界上最需要依赖的人。对她而言，每一个别人，都既是障碍，又是她需要求助的人。这两点并不矛盾，如果我们把别人当成守门人来看，当我们需要跨过门的阻拦时，不正是我们有求于守门人的时候？剧组上下每一个拥有权力的人，真相暴露后的男友，当上演员的闺蜜，所有这些人，在应对如梦的时候，不像是应对一个难缠的借钱者？于他们来说，如梦就是一个负担，而且仅仅是一个负担。
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难道说，我们不应该有梦想？借用周星驰电影里的一句经典对白，“没有梦想，人跟咸鱼有什么区别？”我们究竟该怎么看待梦想？
先来看看如梦的梦想是什么样一种梦想。说起高考，人们喜欢用这样一个比喻：成千上万的人拥向一个独木桥。演员梦也是这样吗？不是的。高考在遴选人才时，手段和标准都是清晰的：参加考试并达到分数线。那就像是签过一份合同，只要你的成绩在前多少名，就可以获得入学资格。演员梦用另一个比喻或许更合适：博彩。并不是说成功完全依赖于运气，而是说，相较于演员的能力而言，它的实现更多地取决于制片方：制片方是否看到你，你跟角色合适不合适，以及，你是否受人喜欢或者有可能受人喜欢，这三点，通通需要取决于运气。我们接着用城堡的比喻：成千上万的人等着进门，能不能像过独木桥时那样挤到前面是一回事，城堡的主人开不开门，却是另一回事，这只能由城堡的主人来决定。
如梦就是这样把自己交付给了梦想。她努力，主动，始终坚守在片方的视野里，然而这也只不过像买彩票一样，使自己有了一个微不足道的机会，至于中不中奖，另说。对想要当主演的龙套们来说，努力是基本功，也许换成另一个词会更合适：虔诚，你要对城堡里的那个位置有信念。如果你每天祈祷，上帝便有可能眷顾你（更大的可能是不眷顾你），而倘若你吊儿郎当，那你便从此告别了至善至福。荒诞的是，片方最讨厌的，似乎恰恰又是努力和主动的人，在一个场景里，一个导演因为不堪如梦的连番自荐，将她辱骂了一顿。
陈嘉映在《何为良好生活》一书中区分了两种目标。一种是外部目标，给人干苦力，拿钱便是目标。这类目标通常都以一份合同为前提。另一种是内部目标，比较难以用目标/手段的二元论思考模式去思考。陈嘉映以下棋这一游戏为例进行了阐释。下棋也有外部目标，比如说在国际大赛中获奖。然而对我们普通人来说，下棋仅仅是为了娱乐和休闲。下棋的快乐不在下棋外部，而在下棋的过程当中。赢得胜利，虽说是下棋双方在下棋过程中都在争取的结果，却不能说是让我们决定是否下棋的那个目的。毋宁说，赢与输的设置只是一个手段，通过这一设置，下棋才可以正常进行。是否下棋的决策与理性的关系不大，而更多地取决于我们的感受，想下就下，不想就不下。
如梦的困境，起因于她将一个本来应该用内部目标来定义的目标，当成了外部目标去思考。她当演员是因为喜欢表演，如果说表演就是她的目的的话，在表演的时候她的这一目的就已经实现了。就此而言，她的这句台词也可以倒过来说：“不投降就是成功”，换一种说法即：“成功就是不投降”。然而，她始终还是把自己的目标定位为当上主演，获得人们的广泛认可，如同影片末尾她的确实现了的那样。这个目标就像下棋里的赢棋一样，是一个手段，或者说，是影视行业编造的一个巨大谎言，只有通过为演员画上这么一个大饼，整个影视产业才可以正常运转。不论如梦，还是经历了人生大起大落的马可，都是这个谎言的受害者，是被摆布者。它和艺术无关，只和金钱有关。而艺术梦想的实现，靠的并不是影视产业虚构的那个虚无缥缈的渠道（尽管的确有成功的案例）。它首先要求，有一份能提供生活保障的工作；之后，用玩游戏的心态去对待这一梦想，只要开始演，梦想就已实现，就开开心心地去演。通往成名的路即便每个人都宣称他们看见了，但难改它大概率上是死路一条的事实。
我们在这里得出一个较为极端的结论，所谓梦想，一定是有害的。它将我们抽离出当下，否定了当下的一切意义。艺术和梦想无关，它是游戏。发家致富和闻名天下作为梦想，同样是我们产生不幸感的根源。与梦想类似而勉强可让我们接受的东西，是外部目标，而且只有在这目标以允诺、以合同为前提的情况下。如梦的辛苦本来有直接的现金回报，但她选择放弃，比如让她演死尸，她用400元的报酬换取了露脸机会。因为与梦想相比，400元实在不值一提。我们不知道她放弃了多少次的不值一提，但我们知道，正是她这一次次的放弃，让她成了一个赤裸的人，一株易碎之花。
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