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《新喜剧之王》会是烂片吗？
喜剧之王,星爷,电影《新喜剧之王》会是烂片吗？
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
为此，她受尽冷眼，无数次被人拒绝，无数次被人呵斥辱骂，还是坚定不移。看到老人被车撞，以为老人是在碰瓷，跑去请教演技，扮演一个被刀砍的死尸，不能卸妆，就带着妆去参加父亲的生日宴会。被导演当众羞辱，仍然要坚持留下自己的电话。身边的伙伴陆续得到了机会，但机会偏偏绕过了她，她还是坚信自己能成。
▲她就这样去参加父亲的生日宴。图片来自豆瓣截图，不是我在影院拍屏得来的，不拍屏是观众的最基本道德哦。
光有执着还不够，还要有自我修复能力。被骂、被打、被羞辱，她都能迅速痊愈，给自己找到说辞，这是上天为了磨练自己，这是成为演员的必经之路，并恢复乐观。她就像罗伯托·贝尼尼电影《美丽人生》里的人，在极端严酷的环境里，给自己构想了另外一套解释，自己骗自己，自己安慰自己，否则无法度过心灵的难关。
周星驰对她身上那种自我修复、自我痊愈能力的反复描写，是这个电影里最动人的部分。那种自我修复能力，在被呵斥羞辱后讷讷的样子，被伤害和欺骗了，还老皮老脸地对关心自己的人说“他都是为我好”，曾无数次出现在他的电影中。而这一次，又出现在如梦身上，那么熟悉，又那么动人，一点没有因为他本人的成功变得不可信。这种修复能力，换个角度，换个说法，其实就是 “自我欺骗”，但因为有主人公的梦想照耀，反而光芒倍增。
如梦就这么立住了，从众多贺岁档电影人物中跳脱了出来，被我记住了。
▲她身边的人都被机会砸中了，但一直没有轮到她。
《新喜剧之王》里，动人的人物，不只有如梦，还有为了兴趣当龙套的李洋，这本来是一个很不起眼的角色，就是为了从侧面印证如梦的可爱之处而出现的。电影需要给如梦化上丑妆，穿上滑稽的衣服，不断陷入尴尬的处境之中，这是故事的必须，是故事的主观性决定的，但也要在另一面找回来一点，李洋就出现了。
他的爱慕，就是要帮我们撇掉故事的主观性，告诉我们，如梦其实是个很美的，很可爱的女孩子，他的爱就是证据。这样一个功能性的人物，周星驰却不吝笔墨，给了他好几个动人的瞬间。
例如他总要在如梦被欺负之后，跑来问如梦好不好，当如梦被倒吊着扮演死尸的时候，他从地上爬起来，把她托住一点，让她休息一会。就这样几个细节，他也立住了，被我记住了。
但我最喜欢的，却是如梦的父母。两个人的戏份并不多，但属于他们的细节，都非常动人。父亲去片场，看到发盒饭的在欺负如梦，悄悄跑过去维护她；如梦终于决定回家，却又接到试镜的消息，准备再度离开家，父亲一边夸张地骂她“烂泥扶不上墙”，一边让母亲快去买机票，最好玩的是，机票嗖一下就买好了，那个节奏，非常非常周星驰。
▲演如梦父亲的演员叫张琪。
终于让我眼眶湿润的，是颁奖现场，大银幕上回顾如梦的龙套生涯，一个个尴尬的、荒唐的、不起眼的角色在回放，父亲从眼睛湿润到泪流满面浑身颤抖。什么都没说，什么都说了。我也从没想到，一个俗透了的生平回放，能被用成这个样子。
我于是想起前几天看的一条微博，是讨论内地创作者的创造能力的。作者提到一部致敬了很多电影的文艺片，提出一个问题，为什么内地创作者总要借鉴这借鉴那，尤其是在写人物的时候，往往会写出一堆符号，一堆扁平的人物。
是因为，我们过去一直在过一种集体生活，个体的个性和命运，一直是被忽略的，创作者很难写好一个个生动的个体。加上现在的创作者往往是在学校里封闭式地长大，欠缺一手经验，只好在二手经验里寻找创作的依据，所以导致了这种局面的产生。
周星驰作为一个香港人，不是在“集体”和“个人”缠斗的环境长大的，没有被“集体”驯化的过程，对个体有着与生俱来的的敏锐体察，所以才能写出一个又一个生动的人物。
▲周星驰在拍《新喜剧之王》时的工作照。
我也就对那些说他“重复自己”“致敬自己”“止步不前”“不欠他电影票了”的说法，从此释然了。在一个故事里，能写好几个人物，夫复何求。
当然，写得好，还要演得好，对于剧本来说，表演是二次写作。周星驰选了一个很合适的演员来扮演如梦，演员叫鄂靖文，毕业于中戏，此前一直演话剧，开始演电影之后，只演过几个小角色，例如《缝纫机乐队》里的某个角色，豆瓣的《缝纫机乐队》里，写了26个演员名字，都没有写到她。但她怎么就那么好，把这个人的聪明、乐观、泰然演得那么好。
▲放了鄂靖文那么多灰头土脸的剧照，是时候放一张她光彩照人的照片了。鄂靖文原名鄂博，中戏毕业，参加过《我为喜剧狂》《笑傲江湖》《笑声传奇》等喜剧综艺。
我觉得最好的，恰恰是被很多人诟病的一场戏，就是如梦和李洋在影视城的城楼下告别那一幕。李洋向如梦表示爱慕，她肯定是要拒绝的，但怎么拒绝才不尴尬呢，她居然用“我把你当朋友，你却想睡我”和随后的哈哈哈，化解了这个尴尬，甚至让自己的拒绝显得那么伤感。
台词说得落落大方，节奏卡得刚好，充满了聪颖、宽容、体谅。认为周星驰用“我把你当朋友，你却想睡我”是用了个烂梗的，显然是没能看懂这场戏在写作和表演上的妙处。
▲影视城城门前的告别。为什么是在城门前呢，我猜是因为紫霞和至尊宝是在城门楼子前告别的。周星驰的电影，其实都是童话。
如果中国有伍迪·艾伦或者理查德·林克莱特式的导演，需要能配合他们气质的演员，可以考虑她。
总之，看了《新喜剧之王》，我想，观察人、写人还是有必要的，还是电影最重要的环节。而周星驰也用他的电影告诉了我们，他写人的秘诀：1、要有个体意识，拒绝集体观念的驯化；2、必须对自己写的人有感情，不管是自我投射，还是写别人的故事，必须要对自己写出来的人，有怜悯、喜爱、不舍；3、略微超出常规的性格设定，才能避免让人物成为类型人和大数据人；4、细节，足够生动、有趣的细节。
回答于 2019-09-11 08:43:50
＂周星驰新电影上映了哎＂
＂不去不去，周郎才尽，消费情怀，我们已经不欠他电影票了。＂
......
＂真好看＂
《喜剧之王》对星爷有着特殊的意义，算是部半自传电影，也是星爷转型导演的第一部电影。曾有媒体拜访星爷，最不愿意看到的自己的电影是什么，星爷说是《喜剧之王》，每次看到都要换台。
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