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如果一个帖的个别笔法没有搞清楚，换一个帖会有新的启发吗？为什么？
笔法,书家,有的如果一个帖的个别笔法没有搞清楚，换一个帖会有新的启发吗？为什么？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
回答于 2019-09-11 08:43:50
可以找找网络上的视频看看，多尝试几种笔法，会有启发的。
回答于 2019-09-11 08:43:50
这个问题实质是一个初学者如何读帖的问题，会读帖那么临帖就事半功倍，否则会出现一个字帖还没搞懂就急于换别的字帖，三五年下来还是没有大的突破。那么怎么读帖呢？读帖是入帖的第一步，其他还有临帖、背帖、核帖、用帖等步骤。这里先讲什么是读帖？所谓读帖就是反复看帖，通过反复观察，仔细对选择的法帖进行研究，从点画到结构直至整体章法布局都要反复观摩，直到找出书家笔法特点和规律，为正式临摹作好事前准备。正如同考试答卷拿到手后，先整体看一遍心中有数后再潜心答题一样，是同一个道理。
古人十分重视读帖的功夫，唐代楷书大家欧阳询有一则读帖趣事：《新唐书》上说他“尝行见索靖所书碑，观之。去数步复返，及疲，乃布坐，至宿其傍三日”。一块索靖的碑，被欧阳询连看三日，就可知他观察之细，体会之深无人能比，此事被历代书家传为美谈。书家姜夔也曾说：“皆须是古人名笔，置之几案，悬之座右，朝夕谛视，思其运笔之理。”由此可知，读帖确实是学书必不可少的方法之一。具体读帖要从以下三个方面去读：
1.用笔。此读主要是观察笔法，即对每一个字的基本点画都要仔细进行分析研究，每一点画是怎么起笔、怎么收笔的，其中书家用了什么技法？点画之间是怎样呼应的？有什么共同规律？同样的点画又是怎样变化的？它的用笔特点是什么？不同的字体，如欧体、颜体、柳体它们都有什么共性和不同之处，怎样区别它们的用笔等等，这些都是读帖中首先要注意的。
2.结体。就是观察字的间架结构。在观察结体时要注重研究每一个字的特征，为何有的字很高大，有的字很细小，为何有的字很雄壮，有的字很清瘦秀丽，为何有的结体很茂密，有的结体却疏朗，它们每个字的笔画之间配搭，造成的大、小、宽、窄、高、低、斜、正的关系怎样？又是怎样处理各部位之间的主次、黑白关系的等等。
3.章法。对章法的读帖首先要注意字与字之间的引带关系，行与行之间的呼应，书家对大小、长短、错落、粗细、燥润等关系又是如何处理的？这些关系在整篇中又是如何得到统一的？通篇的气势怎样，作品表现出了什么样的神韵和意境？对章法的观察既要整篇全局看，也要局部细致的观察，只有这样才能看出其中的奥妙。
初学读帖最好是选墨迹影印本来读，这样书家用笔细微部分都能看清楚。如有条件事前找一些专家指导一下是很有必要的，这样可以少走些弯路。当然谁也不会一开始读帖就能达到很精的地步，这需要习书者边看边练、长期修炼、不断提高自身修养，才能逐步提高读帖能力。另外，长期反复看帖头脑中就会有字的形状印象，对于日后的临写就会起到事半功倍的效果，因此说：“字一半是看会的”，这话不失为学书成功的经验之谈。
需要提示的是，读帖和临帖是相伴进行的，可边临边读、边读边临，要善于在读帖中发现笔法、字法、章法规律，带着“有效意识”去临帖，只有这样你才能吃透原帖，掌握其核心要领。对于同一书家的不同时期的字帖，可综合研习，以便摸清书家不同时期的笔法变化，这样更有助于理解原帖。切莫三天打鱼，两天“换网”，今天临欧体，明天临颜体，到头来一事无成，这是临帖大忌。关于如何入帖和出帖，敬请关注我的另一篇文章，更多资讯尽在我的微信公众号“北京尚韵信息”。感谢您的邀请！
回答于 2019-09-11 08:43:50
有。横看成岭侧成峰。换个触点，倒有灵知。
回答于 2019-09-11 08:43:50
笔法本身就是不明确的概念。比如吃饭，一个人有一个人的习惯，吃法大体相似，但是第一筷子和第二筷子送入嘴中的路子能一样吗？还用第二个例子吗？
回答于 2019-09-11 08:43:50
临帖应专一，研究其起笔、行笔和落笔。
回答于 2019-09-11 08:43:50
有人一定会说，临帖不能见异思迁，要从一而终，临好一本再换另一本，首先我们就要破除这种谬论。
一本帖临了又临，往往会遇到瓶颈，觉得自己怎么写都写不好，甚至翻翻之前写的，还不如从前，如果还要硬着头皮继续写下去，往往受到体力和精力的双重折磨，常人往往坚持不下去，就放弃了，这又何必，建议可以换另一种书体去临，比如你正在临楷，可以转而去临草，过段时间再回来临楷，往往会有新的启发，常说草书是楷书的伸展，楷书是草书的收缩，草书的翻笔，折笔，转折处的立锋，往往可以和楷书相通，这样又可能增加学书的乐趣，何乐而不为？
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